Cómo mejorar sus habilidades narrativas de negocio
La mejora de sus habilidades narrativas implica algo más que escuchar, valorar sus historias, ser vulnerable, y conociendo la diferencia entre la narración transaccional y transformacional. Eso&rsquo-s también sobre la lectura de su audiencia y entregar así las historias.
Saber cuándo hay que acelerar y frenar
Rhythm en la narración se produce a través de la estimulación y pausa (por ejemplo, rápido-pausa-lento-pausa-rápido) y la repetición (&ldquo-vueltas y vueltas a su paso. . .&rdquo-). La estimulación - reducir la velocidad y la aceleración a medida que cuenta las diferentes secciones de una historia - es una manera de construir la variedad en su entrega. También puede despertar a la gente y mantenerlos involucrados y comprometidos en su historia.
Saludo a la potencia de la pausa! A menudo las personas son tan contentos de contar una historia que se olvidan de respirar. La pausa es de gran alcance: Se&rsquo-s una forma de despertar a la gente y construir su anticipación por lo&rsquo-s viene a continuación. Se construye el drama y la tensión.
Haciendo una pausa durante selectos momentos, mientras contando una historia también permite a las personas a mantenerse al día con usted y procesar lo que&rsquo-re diciendo. Mientras habla, se&rsquo-re festín con sus imágenes - digerir y hacerlas propia. A veces hay&rsquo-s un desfase entre una imagen del parto y la mente del oyente que&rsquo-s interiorizarlo. Tómese un tiempo para esto.
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Prueba estas habilidades. Sin pausas, ritmo, o la repetición, decir el siguiente párrafo en voz alta.
Durante un tiempo, el condado había estado trabajando con una coalición de grupos de la comunidad y el personal de la ciudad para implementar un carril bici de 50 millas a través de la ciudad y el país de nuevo. El proyecto aumentaría zonas verdes a lo largo del pasillo, ir al trabajo en bicicleta, y la seguridad de las carreteras. Todos estuvieron de acuerdo en el valor del proyecto.
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Ahora, agregue en las pausas, ritmo y repetición y escuchar la diferencia.
Por un momento, [pausa] el condado había estado trabajando con una coalición de grupos de la comunidad y el personal de la ciudad [pausa] para implementar un carril bici de 50 millas a través de la ciudad y el país de nuevo. [Agarrar el ritmo] El proyecto aumentaría zonas verdes a lo largo del pasillo para ir al trabajo en bicicleta, y la seguridad de las carreteras. [Frenar ahora] Todo el mundo, todo el mundo [repetición] de acuerdo sobre el valor del proyecto.
Construir pausas, ritmo y repetición en su historia con criterio. Tú&rsquo-ll sabe que tiene un buen equilibrio del ritmo y la repetición cuando una historia cautiva oyentes - se&rsquo-se sentirá la gente se mueve físicamente con ustedes ya que comparten la historia, y se&rsquo-ll describir la historia como estar en sincronía con su experiencia.
Identificar personajes: Los gestos y la voz
aquí&rsquo-s la oportunidad de divertirse al contar una historia: Añadir diferentes voces y gestos de los personajes. Si lo hace, trae personajes a la vida y ayuda a los oyentes distinguir entre ellos y participar más fácilmente con la historia.
La cuestión de cómo física y expresiva de un narrador debe ser al compartir una historia es muy común. Un narrador que atraviesa toda la anchura de la parte delantera de una habitación, compartiendo sus historias puede ser igualmente fascinante como uno que todavía se sienta en un banco de piano.
En general, se&rsquo-s menos acerca de ser teatral o reservado y más acerca de lo que viene natural. Si tu&rsquo-VE elaborado su historia bien, sus movimientos de intercambio y del cuerpo fluyan de forma natural y ser auténticos porque&rsquo-re en la zona.
Si una historia es atractiva está impulsado principalmente por lo bien que se&rsquo s-estructurado. Sin embargo, suponiendo que&rsquo-re hablar con su propia historia, hay&nada rsquo-s mal con la mejora de su entrega de usted. Tal vez usted necesita para bajar el tono agitando los brazos y el ritmo a través del escenario. O tal vez es necesario agregar algunos movimientos de la mano o el brazo o la exageración para un efecto humorístico.
Su entrega no debe ser ni molesto ni ratonil. Encontrar el punto óptimo entre conducir a casa su mensaje clave y mover a la gente a la acción, sin ser falso. Esto puede significar que se extiende más allá de lo&rsquo-s cómodo.
Cuando se trata de cómo te proyectas a los otros personajes en sus historias, hay un montón de maneras de hacer que cada personaje único. Una forma fácil es para reflejar sus comportamientos - actuar como ellos.
Habla la forma de hablar. Si tienen un acento británico, trabajar en hacer que su voz suene de esa manera. Si se ríen de una manera única, reproducirla. Soportar la forma en que se destacan. Si tienden a caminar de un lado a otro cuando hablan, hacer eso. Gesto de la forma en que el gesto. Utilizar las mismas expresiones faciales. Nosotros&rsquo-re no estamos hablando de burlarse de nadie, solamente imitarlos. Llevar estos personajes a la vida.
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Cuando representando diversos personajes, es posible que desee permanecer (o sentarse, si la historia lo requiere) en diferentes lugares de la habitación. Esto es especialmente importante cuando se&rsquo re-entrega de diálogo entre dos personajes. También hay técnicas que puede utilizar para rodar hacia atrás y adelante entre ellos, mientras que la transmisión de una conversación sin decir, &ldquo-dije. . . y entonces ella dijo de nuevo a mí. . .”
Uno de ellos es el llamado &ldquo-The dos caracteres de dos etapas,&rdquo- en el que la posición de su cuerpo 45 grados a la izquierda del centro para un personaje y luego cambia 45 grados a la derecha del centro para otro, a la vez que la conmutación cómo se gesto. Para más información, consulte Doug Stevenson&rsquo-s Método Teatro historia: Cuentacuentos Estratégica en Negocios (Cornelia Press, 2008).
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&ldquo-Cuando me veo con mis ojos?&rdquo- es una pregunta común acerca de cómo compartir el diálogo interno: Mire en cualquier lugar excepto en las personas con las que&rsquo-re compartir la historia. Es posible mirar hacia abajo o hacia el horizonte, o hacia un lado, como lo haría si estuviera hablando con usted mismo.