Cómo ejecutar los acordes aumentados y disminuidos en el piano o el teclado

Video: Como tocar Acordes aumentados y disminuídos triadas Piano y teclado

Además de acordes mayores y menores, los jugadores de piano y teclado deben estar familiarizados con los acordes aumentados y disminuidos. Acordes mayores y menores difieren entre sí sólo en el tercer intervalo. La nota de cabeza, el intervalo de quinta, es el mismo para ambos tipos de acordes. Así, mediante la alteración del intervalo de quinta de un acorde mayor o menor, puede crear dos nuevos tipos de acordes, los dos tríadas.

Video: Acordes disminuidos y aumentados CD2 2

Un acorde aumentado contiene una nota de la raíz, un intervalo de tercera mayor (M3), y una quinta aumentada (Aug5), que es una quinta perfecta (P5) eleva un semitono. Piense en un acorde aumentado simplemente como un acorde mayor con la nota superior elevados un semitono.

Video: Curso de Acordes Aumentados y Disminuidos en teclado / BIEN EXPLICADO / Piano Tutorial

Al escribir el símbolo de acorde, los sufijos para acordes aumentados incluyen +, ago, y ♯5. Una ventaja de ♯5 es que en realidad le dice qué hacer para cambiar la cuerda - que el quinto aguda.

UN disminución de la cuerda contiene una nota de la raíz, un intervalo de tercera menor (m3), y una quinta disminuida (Dim5), que es un quinto perfecto (P5) intervalo rebajado un paso medio.

Tenga en cuenta el sufijo usado para indicar un acorde disminuido en el símbolo de acorde: oscuro. También puede ver el tenue sufijo en el símbolo de acorde, como en FDIM.

Video: Como tocar acordes aumentados y disminuidos

Puede que le resulte más fácil de utilizar los dedos 1, 2 y 4 para los acordes aumentados y disminuidos jugado con la mano derecha. Para la izquierda, tratar 5, 3 y 2.

He aquí un ejemplo de cómo se puede encontrar acordes disminuidos y aumentados en una canción. La melodía es la última frase de Stephen Foster “Old Folks at Home.” Toma estos nuevos acordes a dar una vuelta y ver cómo afectan sutilmente la armonía de una canción.

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